抱着娇妻让人玩弄

剧本改编自拉斯洛《鱼水父女(校园1V1)结局》，自17世纪末哈布斯堡统治开始，匈牙利就在反抗，抱着娇妻让人玩弄每次反抗却都以成果夭折和彻底失败告终；两次世界大战均站错队，一战后《《美国伦理4女警》》重新划分匈牙利；二战时纳粹为匈牙利夺回丧失的领土，也带来新的镇压；战后被苏联解放，允诺的共和国则是另一个陷阱，一个虚假的概念，铁幕下，匈牙利对苏联的反抗又是一次一次的失败，这剧本拿的，抱着娇妻让人玩弄几乎带着一股上帝的嘲笑和恶意，抱着娇妻让人玩弄这样的历史的确让匈牙利罹患忧郁症。片中发狂的暴民在施害者和受害者的身份间不断转换，抱着娇妻让人玩弄最终在皮包骨的裸体老人面前落寞地转身离开。贝拉塔尔是上帝，他的镜头冷眼旁观，察觉到反抗的无效性，人们始终围绕着一种对立面在抗争，从这面走入那面，又从那面走回这面，他们不愿放下执念走出死循环，正如片中不愿走入鲸鱼，抱着娇妻让人玩弄这种反抗永远没有胜利者。